cmyk 4 0 что это значит

Что такое 4+4, 4+0, 1+1, 1+0 в типографии?

Что такое 4+4, 4+0, 1+1, 1+0 в типографии?

Все очень просто как оказалось! Эти цифры приняты в полиграфии для обозначения числа наносимых цветов. Знак «+» обозначает разделение лицевой и оборотной стороны бумажного листа. Расшифровывается все так: В офсетном способе нанесения изображения полиграфии приняты следующие не сложные обозначения: первая цифра обозначает количество красок на лицевой стороне, вторая – на её обороте. Цветность бумаги на которое наносится изображение не имеет значения и этим знаком никак не обозначается. Что такое 4+4, 4+0, 1+1, 1+0 в типографии?, CMYK (ЦМИК), пантон pantone, 5+0 5+5, 6+0 6+6.

CMYK (ЦМИК)

C M Y K Цифра «4» обозначает полноцветную печать CMYK (ЦМИК) – Сyan (голубой), Magenta (пурпурный), Yellow (жёлтый) и Black (чёрный)

C-Cyan M-Magenta Y-Yellow K-Black

Печать бланков в одну краску например 1+0 подразумевает по умолчанию печать в черную краску CMYK или любой другой стандартный цвет. В том числе и по шкале Pantone. О цвете пантон мы говорим только в том случае если речь идет о офсетной печати. Для цифровой печати нанесение пантонного цвета невозможна.

Для примера односторонняя полноцветная печать листовки будет обозначаться 4+0.

Двусторонняя полноцветная печать открытки имеет обозначение 4+4.

Если это внутренний блок блокнота с односторонней печатью обычно это цвет или черный или циан обозначается 1+0.

Монохромная или печать черными чернилами с двух сторон обозначается 1+1.

Если односторонняя монохромная печать то соответственно 1+0.

Пантон pantone

Это могут быть самые разные комбинации цвета. 1+0, 1+1, 1+2, 1+3, 1+4, 2+0, 2+1, 2+2. 2+3, 2+4, 3+0, 3+1, 3+2, 3+3, 3+4, 4+0, 4+1, 4+2, 4+3, 4+4 и наоборот.

5+0 5+5 6+0 6+6

Встречаются также пятикрасочные с возможностью нанесения за один проход 5+0 до пяти цветов и даже шестикрасочные машины 6+0. Например первые 4 цвета заполнены стандартными цветами по CMYK (ЦМИК). Пятый цвет может быть универсальный для заливок различных пантонных (pantone) цветов. Шестой цвет — это обычно защитный лак, который наносится на печатный лист для предотвращения отмарывания бумаги. Спасибо что нашли время на прочтение статьи. Надеемся сто информация изложенная выше ответила на вопрос Что такое 4+4, 4+0, 1+1, 1+0 в типографии? Обращайтесь будем рады видеть вас нашим клиентом.

Источник

Что означают заветные шифры «4+4», «4+0», «1+1», «1+0» в типографии?

Оформляя заказ в полиграфии, часто возникает вопрос выбора типа печати. Одну из главных ролей играет цветность. Именно ее и обозначают странными цифровыми шифрами. Сегодня мы решили детально углубиться в эту тему, чтобы вы легко подбирали нужную цветность.

Все на самом деле проще, чем кажется. Цифрами обозначается количество цветов, которые используются при печати на одной и второй стороне. Знак «+» разделяет лицевую и обратную сторону бумаги.

Объясним на примере. Заказ на печать визиток 1+1 значит, что изделие будет одноцветным с двух сторон. Формат 1+0 подразумевает монохромную печать только на одной стороне. 4+0 – визитка будет с одной стороны полноцветная, а 4+4 – цветная двух сторон.

Как видите, это не магия чисел, а простое обозначение, которое помогает выбирать наиболее подходящий тип заливки полиграфического изделия.

В офсетной печати используется смесь четырех основных цветов, которые комбинируются под общим названием CMYK (в нем зашифрованы эти 4 оттенка: голубой, розовый, желтый, черный). Именно эту смесь используют при стандартной печати. Но нередко появляются сочетания по типу 5+0, 5+5 и другие. Это значит, что помимо четырех основных цветов в палитру добавляется пятый — цвет Pantone, который невозможно воспроизвести путем смешивания CMYK.

При подготовке макетов для печати, очень важно переводить их из «складывающей» цветовой модели RGB в «вычитающую» CMYK. Это необходимо для описанного нами выше — цветоделения. Дело в том, что RGB не может передавать густые оттенки, как CMYK. Плюс на экране изображение всегда смотрится совершенно по-разному, учитывая освещение в комнате, оттенки окружающих предметов. Если готовить к публикации логотип компании на любом типе полиграфической продукции, то важно опираться именно на формат CMYK, поскольку так вероятность получить при печати цветность картинки, такой же как на экране — выше.

Глаза человека — приемник света. В сетчатке есть два вида клеток-рецепторов: палочки (отвечают за видимость ночью), колбочки (отвечают за различие цветов). Колбочек всего три. Они отвечают за чувствительность к определенному цветовому спектру (синий, красный, зеленый). Соответствие «основным» оттенкам гарантирует способность человеческого глаза распознавать оттенки.

Когда свет попадает на сетчатку, происходит раздражение клеток-рецепторов, которые чувствительны к разным участкам светового спектра. Через зрительный нерв рецепторы подают сигнал мозгу, который интерпретирует их в виденье цвета. Так и формируется картинка. Это крайне важный момент, который и учитывался при разработке цветовых моделей, активно используемых при печати.

В нашей типографии «Бронепоезд» есть определенные требования к макетам, ознакомиться с которыми вы можете на странице. Детально изучайте все пункты, чтобы предоставлять на печать правильно подготовленные изображения в нужных форматах и цветовых моделях.

Обратите внимание, что в большинстве случаев требуется именно CMYK.

Источник

Цветовые пространства: большой разбор

Всё, что нужно знать о CMYK, RGB, HSL, HSB, LAB и чистых градиентах.

Для работы с цветом необходимо хорошо понимать, как он устроен. Есть системы представления цвета, с которыми дизайнер сталкивается каждый день. Но есть и другие, не столь популярные модели. Разберёмся, как они устроены, чем отличаются и как эти знания можно применить на практике.

Ведущий интерфейсный дизайнер в K&K TEAM, увлечён дизайном, технологиями и людьми. В свободное время ведёт Telegram-канал «Karoza Ҩ»

Воспроизводимые представления цвета

Цветовые модели RGB и CMYK соответствуют физическому представлению цвета на носителе. RGB отвечает за то, с какой интенсивностью светятся диоды красного, зелёного и синего цветов внутри пикселя монитора. CMYK задает пропорции смешиваемой краски на листе бумаги.

Цветовое пространство CMYK — субтрактивное: если сложить все цветовые компоненты, то итоговый цвет будет чёрным. По этому же принципу работают обычные краски, а потому пространство CMYK используется в полиграфии. Через процентные соотношения в нём записаны пропорции смешения четырёх красок: бирюзовой ( Cian), пурпурной ( Magenta), жёлтой ( Yellow) и чёрной ( Key color, blac K). Интенсивность каждого цвета задаётся в процентах от 0 до 100.

Дизайнеры, работающие с печатью, знают, что не все видимые на экране цвета возможно воспроизвести в CMYK. Связано это с тем, что модель RGB ― с ней работает монитор ― построена на излучении света, а CMYK ― на поглощении.

Для более точного отображения цветов при печати требуется допечатная подготовка. Во время неё экранные цвета пространства RGB переводятся в CMYK, чтобы получаемые оттенки на экране и бумаге были максимально приближены друг к другу.

Pantone — американская компания, основанная в 50-е годы в Нью-Йорке и занимающаяся производством пигментов и продажей чернил. Компания разработала систему стандартизации цветов Pantone Matching System (PMS), в которой каждому цвету присваивается специальный код.

Поскольку не все цвета можно воспроизвести в CMYK наложением четырёх стандартных красок во время печати, в полиграфии существует дополнительная палитра Pantone. Например, серый и жёлтый, которые Pantone выбрала в качестве цветов 2021 года, получить наложением палитры CMYK на листе невозможно.

Выбор цветов Pantone шире, потому что его на бумагу наносят одной краской, тон которой получен смешением пигментов ещё на фабрике. Также цвета Pantone используют при печати больших тиражей в один-три цвета.

PMS — Pantone Matching System — система подбора цвета, но не цветовое пространство, так как у цветов есть код, но нет значений цветовых координат.

CMYK используется в полиграфии для печати фотографий и цветных иллюстраций, небольших тиражей, а также в домашних и офисных принтерах.

RGB ― это цветовое пространство, здесь каждый цвет задаётся в виде трёх координат. Смешение цвета происходит по аддитивному принципу ― если сложить все три основных цвета, то результат будет не чёрным, а белым. Поэтому RGB используется в системах, построенных на излучении света, что делает её самой распространённой ― с ней работают все экраны.

Цветовой оттенок в RGB создаётся смешиванием красного ( Red), зелёного ( Green) и синего ( Blue) каналов с разной интенсивностью излучения. Яркость каждого из трёх основных цветов закодирована числом от 0 до 255, то есть занимает 256 бит или 32 байта.

Например, RGB (90, 0, 157) соответствует фиолетовому, а RGB (255, 223, 0) — жёлтому.

Для удобства записи придуманы HEX-коды обозначения цветов, в которых интенсивность каждого из трёх цветов задаётся через двузначное число в шестнадцатеричной системе, что даёт те же 256 комбинаций или 32 байта, ведь
16 × 16 = 256.

В шестнадцатеричной системе цифры обозначаются от 0 до F, в результате
HEX-коды выглядят вот так: #5A009D — фиолетовый, #FFDF00 — жёлтый. Преимущество такой записи ― стандартизация и удобство копирования короткого цветового значения.

Иногда HEX-код в CSS или графических редакторах содержит только три знака, в таком случае каждый второй символ в записи с овпадает с первым. То есть #F45 интерпретируется как #FF4455, #000 — #00000.

Поскольку с цветовым пространством RGB работают все экраны, то применяется оно практически везде ― от разработки макетов для печати (цвета переводятся в CMYK в самом финале) до разработки сайтов и интерфейсов.

Свойства цвета

Перед тем как перейти к следующему разделу, нужно разобраться в некоторых определениях колористики — науки, изучающей свойства цвета.

Важные понятия

Цветовой тон (Hue) — положение цвета в видимом спектре. Человеческий глаз различает цвета от красного до фиолетового, цветовой тон ― это место цвета в спектре. Красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый — всё это цветовые тона.

Насыщенность (Saturation) — интенсивность цвета, красочность, степень отличия цвета от равного по светлоте серого. Чем ближе цвет к серому, тем он менее насыщенный.

Яркость (Brightness) — приближённость цвета к чёрному. Чем ниже яркость, тем цвет темнее. Нередко яркость путают с насыщенностью, но это разные характеристики.

Цилиндрические цветовые пространства

Модель RGB технически подходит для компьютеров и экранов, но в этом пространстве сложно работать, если нужно изменить что-то одно ― яркость, насыщенность или цветовой тон.

Допустим, мы используем синий цвет RGB (63, 42, 255), но для второго макета нам нужен более тёмный синий того же тона или же зелёный той же яркости и насыщенности. При изменении одной характеристики изменились сразу три параметра: синий теперь имеет значения RGB (18, 12, 77), а зелёный —
RGB (67, 255, 42).

Поэтому в программах для дизайнеров цветовой тон настраивается полоской, а яркость и насыщенность ― через цветовое поле.

Координаты цвета существуют в кубической системе RGB, но в графических редакторах управление цветом реализовано с использованием другой модели ― цилиндрической версии RGB, которая называется HSB или HSV.

В HSB цветовой тон ( Hue) задаётся в градусах на цветовом круге от 0° до 360°, а насыщенность ( Saturation) и яркость ( Brightness) в процентах от 0% до 100%.

Чтобы получить в HSB чёрный, надо уменьшить яркость до 0%, а тон и насыщенность не важны. Для получения белого нужно понизить насыщенность до 0% — то есть приблизить цвет к серому, а яркость повысить до 100%. Для получения чистых цветов яркость и насыщенность должны быть 100%.

Иногда цветовое пространство HSB называют HSV ( H ue — цветовой тон, S aturation — насыщенность, V alue — значение). Не стоит путаться — это альтернативное название, а не другое цветовое пространство.

В CSS помимо HEX-кодов RGB применяют цилиндрическое цветовое пространство HSL, где вместо яркости ( Вrightness) используется светлота ( Lightness). HSB и HSL очень похожи, но не идентичны.

Главное отличие HSL в том, что при любых значениях тона и насыщенности светлота в 0% даст чёрный, а светлота в 100% — белый. В HSB 100% последнего параметра ― яркости — даёт наиболее яркий цвет, а белый возможен, только если насыщенность равна нулю.

То есть светлота в HSL отвечает за примесь чёрного или белого, освещённость. При конвертации цвета из системы HSL в HSB изменение параметра L будет влиять на два параметра сразу — S и B, неизменным сохранится только цветовой тон — H.

Цилиндрические цветовые пространства полезны в ситуациях, когда нужно управлять только одним из параметров цвета. Например, для создания палитры, где изменение основного цвета приводит к изменению цветового тона, насыщенности или светлоте дополнительных. В этом случае дополнительные цвета необходимо задавать через отклонения от основного в цилиндрической цветовой системе.

В новой философии дизайна Material You компании Google цвета интерфейса подстраиваются под цвет обоев рабочего стола. Вполне возможно, что для такой автоматической подстройки применяют алгоритмы, использующие цилиндрическое цветовое пространство.

Дано: пользователи двух статусов.

Задача: автоматически создавать аватары пользователям с учётом их статуса. У одних пользователей должны быть светлые буквы на тёмном фоне, а у других — тёмные буквы на светлом.

Для изменения цветового тона необходимо изменить параметр Hue, а остальные параметры сохранить. Для светлого фона используем значения HSL: [0–360°], 100%, 78%, а для тёмного — HSL: [0–360°], 100%, 30%.

В результате цветовой тон аватарок генерируется автоматически с заданной светлотой, а буквы на них хорошо читаются.

LAB и LCh

Одна из проблем пространств RGB и CMYK состоит в том, что это просто
набор значений, которыми должно оперировать устройство вывода ― принтер или экран. Реальное отображение цвета, заданного в RGB и CMYK, зависит от множества факторов. При печати ― от качества краски и печатного оборудования, плотности бумаги, влажности воздуха. На экранах — от качества монитора и его калибровки. Не говоря уже о том, что освещение также влияет на фактическое восприятие цвета глазом.

Создатели CIELAB, также известно как LAB, преследовали цель спроектировать такое цветовое пространство, которое не будет привязано к конкретному устройству и покроет весь видимый спектр. Также было важно, чтобы изменение значений координат было нелинейным и приводило к изменению цвета по логике, близкой к осознанию цвета человеком.

Значения цвета в LAB задаются через светлоту ( Lightness) и две координаты, отвечающие за хроматическую составляющую: тон и насыщенность.
A — положение цвета в диапазоне от зелёного до красного, B — от синего до жёлтого.

Параметр L варьируется от 0 до 100, а параметры A и B в большинстве сервисов для работы с LAB имеют значения от −128 до 128, поскольку координаты A и B обозначают не просто интенсивность какого-то цвета, а спектр между двумя цветами.

Система достаточно сложная, но можно попытаться представить её как смешение четырёх цветов — зелёного, красного, синего и жёлтого. На самом насыщенном срезе цветового пространства со светлотой 100 по углам находятся: зелёный — LAB (100, −128, 128), красный — LAB (100, 128, 128), фиолетовый — LAB (100, 128, −128), бирюзовый — LAB (100, −128, −128), а в самом центре белый —
LAB (100, 0, 0). Как и в случае с RGB, настраивать цветовой тон удобнее в цилиндрической версии LAB — LCh.

Цилиндрическая версия LAB называется LCh, вместо прямоугольных в ней используются полярные координаты. Параметр C ( Chroma — хроматическая составляющая, насыщенность) отвечает за длину радиуса и удалённость от центра цветового круга, а h ( Hue) за угол поворота в градусах — то есть цветовой тон.

LAB используют как промежуточное цветовое пространство для конвертирования RGB в CMYK и наоборот, поскольку оно не привязано к конкретному носителю.

В цветокоррекции его применяют, чтобы быстро убрать желтизну или усилить естественные цвета фотографии. Некоторые цветокорректоры предпочитают LAB, если с его помощью внести изменения будет проще, нежели через корректирующие слои.

Также ранее LAB использовали для удаления шума на цифровых фотографиях. Для этого достаточно было размыть цветовые каналы A или B, а поскольку цифровой шум состоит из бледных разноцветных точек, такой подход делал их менее насыщенными.

Отдельное преимущество LAB — возможности для создания чистых градиентов между насыщенными цветами. Красивые градиенты важны не только в проектировании интерфейсов и дизайн-макетов, но и в информационном дизайне.

Задача: создать чистый градиент между насыщенными цветами.

Проблема: из-за технических нюансов RGB между некоторыми насыщенными цветами при построении градиента возникает странный сероватый оттенок.

Пояснение: в кубической визуализации RGB самые насыщенные цвета расположены на углах куба, а центр занят ненасыщенными сероватыми тонами. Если создавать градиент из цветов, которые находятся на противоположных углах или гранях куба, прямая пройдет через ненасыщенную середину. Так произойдёт, например, с градиентами от фиолетового к зелёному или от жёлтого к синему.

Решение: использовать LAB-градиент.

Открываем Lch and Lab colour and gradient picker, выбираем два цвета, между которыми надо сделать переход, и вводим желаемое количество ступеней.

Копируем цвета из колонки Lab и переносим в редактор, делая линейный градиент из выбранного количества шагов.

Если в качестве редактора вы используете Figma, то нужно установить плагин Chromatic Figma, который автоматически исправляет градиенты через LAB. Результат будет немного отличаться от инструмента Дэвида Джонстона.

Источник

Лазерная печать: цветовая схема CMYK

Таблица 1 – Образование аббревиатуры «CMYK»

Чёрный цвет не стали обозначать буквой «В» (black), чтобы не путать с английским blue – голубой. Поэтому для обозначения чёрного цвета взяли последнюю букву слова «black».

Теоретически чёрный цвет можно получить смешением в равных пропорциях голубого, пурпурного и жёлтого цветов. Но это только теоретически. На практике при пропорциональном смешении перечисленных цветов получается не чёрный, а грязно-бурый цвет. Это и обусловило введение в систему триадных красок чёрного цвета.

Введение чёрного цвета в цветовой спектр CMYK экономически оправдано, так как при его производстве используется сажа, себестоимость которой в несколько раз меньше себестоимости сырья для производства цветных красителей.

В цветной лазерной печати для получения всевозможных цветов и оттенков при помощи CMYK используются цифровые обозначения. Так, например, для получения морковного цвета требуется смешать следующие краски: 4 % голубой (C), 50 % пурпурной (M), 100 % жёлтой (Y) и 0 % чёрной (K). В цифровом выражении морковный цвет выглядит следующим образом: C4-M50-Y100-K0.

В таблице 2 представлены формулы образования некоторых распространённых цветов по цветовой схеме CMYK.

Таблица 2 – Формулы образования некоторых распространённых цветов по цветовой схеме CMYK

Визуально напечатанные точки сливаются в цельное изображение и воспринимаются не как отдельные цветные точки, а как элемент определённого цвета.При печати на лазерном цветном принтере изображение растрируется, то есть соблюдается заранее заданная плотность размещения различных цветовых вкраплений для получения определённого изображения.

Так при лазерной печати формируются различные цвета и оттенки. Растрирование может быть амплитудным, частотным или стохастическим.

При амплитудном растрировании общее количество точек остаётся неизменным, меняется лишь их размер. При частотном растрировании неизменным остаётся размер точек, а вот их количество меняется. При стохастическом растрировании регулярной структуры расположения точек не наблюдается.

Таблица 3 – Виды растрирования в цветной печати

Растрирование используется для получения полутонов и всевозможных цветовых оттенков схемы CMYK.

Источник