fuzz педаль что значит
Fuzz Face, Big Muff и другие аналоговые педали
«Волна» продолжает рассказывать про музыкальные инструменты, изменившие и сформировавшие облик современной музыки. В очередном выпуске — краткий обзор аналоговых гитарных педалей, получивших широкое распространение на доцифровом этапе развития музыкальных технологий.
Maestro Fuzz-Tone
Одна из ранних гитарных педалей, выпущенная американской компанией Gibson в 1962 году.
История
По легенде, идея искажения гитарного сигнала возникла из-за производственного брака. Говорят, что один из работников компании Fender допустил непреднамеренную ошибку при сборке одного из усилителей, после чего вместо чистого звука тот начал выдавать деформированный, «перегруженный» сигнал. Впрочем, крестным отцом эффекта искажения считают Глена Снодди, звукового инженера из Нэшвилла и, собственно, автора педали Fuzz-Tone.
Чем знаменита
The Rolling Stones исполняют «Satisfaction»
Roger Mayer Octavia
Первая в мире компактная педаль-октавер.
История
В основе одной из первых и, пожалуй, самых известных педалей Роджера Майера лежит очень простой принцип: к существующему гитарному сигналу добавляется его копия на октаву выше, таким образом удваивая тон.
Чем знаменита
История гласит, что первым музыкантом, оценившим звуковые возможности педали, стал отнюдь не чуждый экспериментам Джими Хендрикс — соло-партии «Purple Haze» и «Fire» записаны как раз с применением Octavia. Кстати, благодаря именно Хендриксу педаль часто называют Octavio, хотя сам инженер утверждает, что изначальное написание все-таки предполагало в качестве окончания именно первую букву алфавита. Также одними из ранних пользователей устройства были музыканты групп The Yardbirds и Small Faces и Джимми Пейдж, близкий друг Роджера Майера. Сотрудничество этих двоих во многом определило и фирменный гитарный звук образовавшейся несколькими годами позже группы Led Zeppelin, впрочем, здесь речь идет уже о другой педали Майера, Tone Bender.
«Fire» The Jimi Hendrix Experience
Если не самая, то точно одна из самых популярных гитарных педалей типа фузз.
История
Споры о том, какая из педалей, специализирующихся на «перегрузке» чистого сигнала, является наиболее значимой в истории музыки, ведутся уже достаточно долго и, надо заметить, как-то бестолково. Предметом таких дискуссий являются как собственно сам звук педалей (надо заметить, что здесь аргументы в пользу того или иного устройства не совсем корректны, так как финальное звучание во многом зависит и от усилителя, через который сигнал проходит), так и популярность отдельной коробочки. Если говорить именно о популярности, то здесь мало кто может потягаться с педалью Fuzz Face — ее круглый, напоминающий не то летающую тарелку, не то улыбающуюся физиономию корпус был замечен в арсенале практически всех главных действующих лиц современной гитарной музыки. Оригинальная версия педали выпускалась британской компанией Arbiter Electronics в период с 1966 по 1988 год, после чего последовал ряд корпоративных слияний, технологических изменений (так, на смену германиевым транзисторам пришли кремниевые, что крайне обрадовало одних музыкантов и почему-то огорчило других) и вариаций дизайна.
Ролик, сравнивающий кремниевую и германиевую модели Fuzz Face. Последняя звучит условно грязнее, что крайне ценится любителями гаражной психоделии 1960-х
Сегодня подписанная Джими Хендриксом модель Fuzz Face выпускается американской компанией Dunlop, и именно этот музыкант стал одним из основных популяризаторов педали еще при жизни. В этом контексте уместно будет еще раз упомянуть упорство Хендрикса в экспериментировании, учитывая, что первые модели устройства (те, что на германиевых транзисторах) были откровенно сырыми и перегружали входящий сигнал вплоть до шума и скрежета, что, впрочем, гитаристу даже нравилось. К коллегам Джими по маркетингу можно причислить еще с пару десятков музыкантов самых разных жанров от братьев Айзли до главных действующих лиц популярной музыки того времени — Пита Таунсенда, Джорджа Харрисона и прочих.
Итак, чтобы помочь прояснить эти различия между этой четверкой, вот небольшая статья.
Исторические факты о дисторшене: первой педалью, генерирующей дисторшн, был фуз. Однако до того, как возникла эта новаторская единица гармонического смешения, Линк Рэй, часто упускаемый из виду, в 1958 году записал инструментал под названием «Rumble», в котором звучал сильно искаженный гитарный звук. Как Линку удалось достичь этого звука? Проделав дыры в конусах его динамиков карандашом, вот как! Вышеупомянутый сингл был запрещен радио США, но вдохновил таких, как Пит Таунсенд из The Who, взять в руки гитару. Линк, возможно, не был первым, кто записал звук с искаженным гитарным звуком, но его влияние неоспоримо.
Часть I. Что такое искажение?
«Словарное определение» этого слова: акт искажения или изменения чего-либо из его истинного, естественного или исходного состояния.
Искажение звука: искаженное воспроизведение звукового сигнала, вызванное изменением формы волны исходного сигнала.
Чтобы лучше понять, что такое искажение и что оно делает, давайте кратко рассмотрим «истинное, естественное состояние» сигнала «чистой» гитарной ноты, прежде чем он подвергнется пыткам и деформируется в искажение. Представьте простую синусоиду.
Усилители, лампы, педали или динамики искажают эту красивую, гладкую, симметричную волну, отрубая (или отсекая) ее вершины (пики) и низы (впадины).
Вышеизложенное, как уже было сказано, представляет собой очень простой, базовый обзор гораздо более сложного звукового объекта. Например, часто задействованное отсечение далеко не симметрично (то есть деформация пиков и впадин, вызванная искажением, асимметрична) или красивое на вид, но, надеемся, этот быстрый взгляд оказался полезным для вас.
Часть II: Как исказить гитарную ноту?
Как мы только что узнали в Части I, искажение осуществляется путем отсечения формы волны ноты и, таким образом, добавления к ней дополнительных гармоник. Это можно сделать двумя основными способами:
Метод 1: Поднимите сигнал (до 11)!
Так называемый порог, представляет собой максимальный выходной уровень вашего сигнала. Пространство между пиком формы волны сигнала и линией порога известно как «запас по громкости».
И так же, как пол и потолок в коридоре, эти две линии являются неподвижными объектами. Следовательно, когда форма волны сигнала становится выше, чем запас по громкости, волна должна трансформироваться, чтобы соответствовать этим двум линиям, а не наоборот.
Итак, чтобы отсечь волну, нам просто нужно усилить ее, чтобы она была больше порога. И чем больше мы делаем волну относительно высоты запаса, тем более искаженным становится сигнал.
Кроме того, чем ниже сделан потолок, тем более искаженным приходится делать тело парню, чтобы пройти по указанному коридору.
Педали Boost.
Как правило, основные отличия педалей буста от своих собратьев овердрайвов, дисторшну и фуззу заключаются в следующем: они обычно НЕ содержат схемы клиппирования (то есть добавления искажений); тогда как другие содержат. Функция педали усиления (boost) обычно состоит в том, чтобы добавить чистое усиление к сигналу вашей гитары, а именно сделать его больше (и, следовательно, громче), но не изменять его (т.е. искажать) каким-либо образом.
Чтобы подчеркнуть этот факт, производители часто используют термин чистый буст при описании функции такой педали.
С учетом вышеизложенного, чистая педаль усиления может и будет перегружать усилитель до искажения, если уровень усиления таков, что сигнал, попадающий в усилитель, превышает пороговое значение предусилителя. Это часто называют фронтальным усилителем, и это очень желательно для многих. Из-за этого рок-гитаристы часто используют педали буста, чтобы «разогреть» уже перегруженный усилитель.
Педаль буста также может добавить определенного звука педали овердрайва или дисторшна, если она помещена перед ней и обе педали задействованы. Некоторые педали овердрайва и дисторшна имеют встроенные переключаемые опции «Boost».
Буквальная педаль «чистого буста» всегда будет иметь только один регулятор уровня (буста). Некоторые, однако, имеют переключатель или регулятор тембра (или три!) для тональной настройки желаемого усиления.
Педали Overdrive.
У этих «плохих парней» обычно есть по крайней мере три регулятора: один для громкости (или уровня), один для драйва (или усиления) и один для тона. Некоторые дошли до того, что имеют регуляторы для низких, средних и высоких частот, что позволяет дополнительно настраивать тон.
Еще одно отличие состоит в следующем: хотя педаль овердрайва чертовски сильно «разогревает» ваш сигнал, она не сильно меняет ваш существующий тон. Педали дисторшн, с другой стороны, не только добавляют больше насыщенности (или изюминки), но также имеют тенденцию изменять ваш звук.
Для ушей (и пальцев) многих, в том числе некоторых из наиболее уважаемых тон-гитаристов, звук педали овердрайва, используемой для разогревания и без того хрустящего лампового усилителя, очень желателен. И отчасти причина в том, что комбинация овердрайв педали и усилителя более сложна и не может быть достигнута ни одним из устройств по отдельности. Следует отметить, что это часто делается с регулятором громкости педали овердрайва на максимум и выключенным регулятором усиления, что фактически делает его своего рода чистым устройством буста.
Так же, как педали овердрайва, педали дисторшна обычно используют операционные усилители и диоды для достижения желаемого ограничения. Они также, как правило, имеют три (громкость, тон, искажение) или более (например, громкость, низкие частоты, средние, высокие, искажение) регулятора.
Однако, в отличие от педалей овердрайва, из-за огромной насыщенности, которую педаль дисторшна добавляет вашему тону, они не очень чувствительны к тонким нюансам выбора.
По легенде, первая запись «нечеткой гитары» была одной из тех чудесных счастливых случайностей! По всей видимости, виной всему была неисправная микшерная панель с ламповым питанием, и всем участникам понравился полученный звук, поэтому его оставили.
Используемый транзистор часто оказывает огромное влияние на тип создаваемого фузза. Кремниевые транзисторы генерируют яркий агрессивный фузз, в то время как германиевые имеют тенденцию к более плавному и теплому звучанию.
Заключение.
Как и все тональные вещи, здесь нет ничего лучшего, правильного или, если на то пошло, неправильного. Все, что, по вашему мнению, лучше всего подходит вашему стилю и звучанию, является правильным, независимо от мнения других. Руководствуйтесь своей интуицией и не бойтесь экспериментировать. Иногда, казалось бы, диковинное или нелогичное сочетание педалей может быть волшебным.
Комментарии
Не комментариев. Будьте первым, кто оставит комментарий.
Классические фуззы в современном прочтении
Звук перегруженной гитары, который мы все знаем и любим – это не в последнюю очередь звук педалей фузза. Мы собрали несколько семейств фуззов из героического гитарного прошлого и нашли их современные воплощения.
Mosrite Fuzzrite.
Фуззрайт был создан в середине 60-х и сейчас считается классикой гаражного звука. Верхасто-серединистая, с крайне узнаваемым зерном педаль. Характерная особенность — то, как фуззрайты «жуют» звук за счет настройки bias. Педаль как будто хочет уйти в гейт, но никак не может.
Забавно, но первые фуззрайты были не педалями, а по сути каналами усилителей. А захотели такие усилители со встроенным фуззом не кто иные, как группа Ventures после работы с фуззами Rhodes в начале шестидесятых.
EQD Spires. Одна из половинок этой педали — клон Rosac Nu-Fuzz, вариации на тему оригинального фуззрайта, созданной тем же разработчиком — Эдди Саннером.
Fuzz Face
Самая, видимо, известная и раскрученная схема фузза, тягаться с которой в популярности могут только маффы. Вопреки убеждению многих — далеко не первый фузз в мире. Даже тонбендер вышел раньше, не говоря уже о фуззах от Gibson или Rhodes, которые опередили Arbiter Electronics Ltd. почти на пять лет. Но Хендрикс сделал свое дело, и теперь фузз=фуззфейс.
Фуззфейсов великое множество, и звучат они по-разному: от действительно рваных образчиков до гладких почти что овердрайвов. А, ну еще они часто хорошо чистятся ручкой громкости на гитаре.
Dunlop MXR Jimi Hendrix Fuzz Face. Понятно, мимо Хендрикса мы тут не пройдем, да и мимо Dunlop тоже.
Maestro FZ-1
FZ-1 Fuzztone – точно одна из первых промышленно выпускаемых педалей фузза в мире. Была разработана в компании Gibson в самом начале шестидесятых. Продажи, впрочем, в первые годы шли ни шатко, ни валко. А в 1965 году FZ-1 была использована на записи Satisfaction и стала одним из канонов гитарного звука 20 века.
Tonebender MKII
Morgan MKII. Т щательно воссозданная реплика тонбендера второй версии.
Big Muff
А вот и он. На самом деле, Big Muff это не какая-то конкретная педаль, а целое огромное семейство с порой совершенно разной схемотехникой. Например, есть маффы не на транзисторах (как обычно принято среди фуззов), а на операционных усилителях. А многие вообще не считают мафф фуззом: собственно говоря, даже сами Electro-Harmonix позиционировали его как «дисторшн-сустейнер», а то и как «овердрайв». В любом случае, мафф открыл дорогу огромному количеству модерновых фуззов, отличных от классических педалей 60-х годов.
Примерно так же разнообразно и музыкальное применение этой педали. От сладеньких соляков и до зубодробительного стоунера и пост-метала в пониженных строях.
Долго думали, что поставить: все же маффы, как сказано выше, слишком разные. В итоге отдали дань уважения самим Electro-Harmonix и выбрали переиздание «зеленого русского» маффа.
Univox Super-Fuzz
Overdrive, Distortion, Fuzz: чем отличаются эти гитарные эффекты?
Введение
В начале 40-х годов прошлого столетия блюзовые гитаристы практически выворачивали наизнанку свои усилители, заставляя их работать на пределе для того, чтобы получить мощное искаженное звучание. И хотя первые попытки исказить звук были открыты во время попыток играть так громко, насколько это возможно, иногда без всякой логичной причины, а иногда – вынужденно, чтобы быть слышным в шумной аудитории и среди других членов ансамбля, благодаря таким джазовым легендам, как Чак Берри, «музыкальный» перегруз получил международное развитие и стал использоваться опытными гитаристами, как элемент музыкального искусства.
С увеличением популярности рок-музыки в начале 60-х увеличился и спрос на усиление, так как в этот период искажение звука было адаптировано и для рок-сцены. Такие гитаристы как Эрик Клэптон (Eric Clapton) со своим фендеровским усилителем, Рори Галахер (Rory Gallagher) с Vox и Джефф Бэк (Jeff Beck) со своим Marshall и многие другие повлияли на развитие и создание мощных примочек и эффектов для гитары.
Сегодня существует огромное множество устройств для обработки звука, а гитаристы комплектуют целые, так называемые, педалборды, в которых собирают все свои самые любимые эффекты. С появлением новых более мощных и удобных педалей эффектов появилось больше возможностей «музыкального» искажения звука, нежели родной перегруз усилителя. Overdrive, Distortion, Fuzz – это классические варианты гейновых эффектов, которые по сути преследуют одну и ту же цель искажения звучания электрогитары, однако имеют значимые отличия.
Предлагаем более подробно рассмотреть отличия этих гитарных эффектов, ведь каждая из них имеет свой уникальный музыкальный оттенок.
Overdrive
Стиви Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan) был хорошо известен использованием классического овердрайва Ibanez Tube Screamer в создании своего фирменного звучания. Эдди Ван Хален (Edward van Halen) использовал Boss SD-1, который дает звук характерно-лампового эффекта Overdrive.
Еще один вариант естественного перегруза – использование бустеров (booster). По сути, это тот же эффект overdrive, однако, если овердрайв вносит изменения в исходное звучание гитары, то бустер сохраняют исходный характер звучания усилителя и гитары, делая его лишь громче и нагруженнее. Поэтому многие музыканты используют бустеры для того, чтобы “подогреть”, выделить отдельные фрагменты композиции.
Это хороший вариант для тех, кто не любит примочки и потратил много времени и денег в поисках усилителя своей мечты, поэтому просто хочет усилить и подчеркнуть то, что в нём уже есть. К примеру педаль Spark Mini Booster даёт возможность увеличения уровня выходного сигнала на 20 дБ.
Distortion
Педали дисторшена имитируют звук сильно перегруженного лампового усилителя. При этом звучание получается более плотным и менее естественным, сустейн становится дольше. В сравнении с овердрайвом, амплитуда звуковых волн при дисторшне обрезается силнее и оттенок сигнала получается более четким. Такое звучание характерно для рок-музыки и металла.
На схеме видны отличия в амплитуде звуковых волн при эффекте овердрайва и дисторшна. Как видно из графика, происходит так называемый клиппинг сигнала, синусоида обрезается, из-за этого звук приобретает характерную резкость. Только в случае с овердрайвом эффект достигается его «мягким» ограничением по амплитуде, а в дисторшне более резким. Синим показан оригинальный сигнал, красным — дисторшн, желтым — овердрайв.
Например, Рэнди Роадс (Rhandy Rhoads) и Даймбэг Даррел (Dimebag Darrel) использовали педали MXR Distortion Plus. Несмотря на то, что это дисторшн, она больше напоминает овердрайвовую педаль. Стив Вэй (Steve Vai), Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen) и Джо Сатриани (Joe Satriani) предпочитают Boss DS-1.
Фузз педали являются одними из самых старых среди дисторшнов и стали популярны в расцвете психоделического рока в 60-х годах. По звучанию педали больше напоминают колючий звук неисправного усилителя в комбинации с большим количеством обертонов, которые в результате дают такой рыхлый и колючий дисторшн. По-другому описать Fuzz очень сложно, поэтому лучше один раз его услышать.
Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) был известен использованием примочки Fuzz Face, которая является одной из самых популярных.
Фузз (Fuzz)
Фузз (Fuzz ). Что это за эффект? Как он изменяет сигнал? Плюсы и минусы эффекта? Как узнать на слух? А также известные исполнители, примеры устройств.
Фузз (Fuzz)
Фузз (он же Фус, Фуз, с английского Fuzz — Фаз) — популярный гитарный эффект, который является самым старым из дисторшинов. Расцвет этого эффекта пришёлся на 60-е годы прошлого века с появлением стиля называемого психоделическим роком.
Как изменяет fuzz сигнал?
Развитие электроакустической схемотехники породило целый класс устройств, намеренно вносящих в звуковой сигнал нелинейные искажения и таким образом насыщая спектр новыми компонентами, которые впоследствии прозвали словом drive.
Как уже говорилось самым ранним эффектом стал fuzz. А появился он благодаря инженерам-электроакустикам, предложившим устройство — триггерный преобразователь, которое превращало сигнал, близкий к однотональному, в меандр, колебание прямоугольной формы с той же частотой. При желании была возможность использовать фильтр нижних частот для смягчения звука, тогда форма сигнала приближалась уже к треугольной, а в спектре заметно снижался уровень высших гармоник.
Поясним рисунком ниже:
Протяжённые звуки электрогитары становились при использование эффекта зудяще-скрипящими, как бы покрытыми какой-то шумовой оболочкой. И может именно поэтому тембральное качество, которое ассоциировалось с некой оболочкой в виде плотных слоёв пушинок, застилающих взгляд и появилось английское название такого специфичного звучания как fuzz (пух).
Плюсы и минусы эффекта.
Частоту сигналов прямоугольной формы с помощью несложной схемотехники можно было удваивать или делить пополам. Получалось простое октавное транспонирование, что способствовало ещё большому распространению триггерных устройств.
А теперь о минусах.
Упомянутое звукоизвлечение приходилось постоянно контролировать и на стадии перезаписи обращаться к такой обработке часто было нецелесообразно, если сказать безрезультатно.
Среди ещё важных неудобств для музыкантов было то, что невозможность применения обработки к уже записанному материалу (перезапись), обязывало артистов точно продумывать свои действия и много репетировать. Также сигнал, которых поступал от гитары на вход триггера, должен был обладать известной стерильностью. Неосторожные перемещения руки по грифу, небрежные снятия звука, случайные задевания соседних струн, — всё это немедленно превращалось в звуковую «грязь», равногромкую с исполняемой мелодической линией. Попытки применять fuzz к аккордовым звучаниям оказывались успешными только тогда, когда задумывалось создать ощущение ужаса и катастрофы. Даже октавные интервалы, столь характерные для гитарных партий, требовали при данной обработке идеальной звуковысотной настройки.
Как же узнать эффект fuzz?
По звучанию он больше напоминает колючий звук неисправного усилителя в комбинации с большим количеством обертонов, что-то наподобие рыхлого и колючего дисторшна.
Известным исполнителям, применявшим этот эффект является Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) с его известной примочкой Fuzz Face.
Примеры устройств:
Гитарная педаль эффекта «фузз» с классическими и современными вариантами звучания, позаимствованными у педалей Maestro FZ-1A, Fuzz Face и Octavia с соответственно тремя выбираемыми режимами звучания. Моделирование звука осуществляется по технологии COSM.
Педаль эффекта фуз для электрогитары. Аналоговая схема на кремниевых транзисторах. Регуляторы Fuzz, Tone и Volume. Входные и выходные разъемы сверху прочного металлического корпуса. Мягкий ножной переключатель, холодный тип байпаса (True Bypass).
Педаль эффекта фуз для электрогитары. Схема на кремниевых транзисторах, регулятор Fuzz отвечает за уровень искажений, Bloom за атаку звука. 3-позиционный свитч Mid для настройки средних частот, тумблер Thick добавляет низких частот. Подсветка всех ручек, светодиод Jawel.
Педаль эффекта фуз для электрогитары. Основан на Foxx Tone Machine, схема на германиевых транзисторах. Ручки Volume, EQ, Fuzz и Octave, отключаемая аналоговая октава вверх. Холодный тип байпаса (True Bypass), металлический корпус.